Zimmer­theater

Eine kleine Bühne ohne Bühne in Anlehnung an den Kunstsalons der zwanziger Jahre für künst­lerische Vielfalt und unkonven­tionellen Experimenten als nichts mehr ging.

Außer auf dem Sofa Platz zu nehmen und die Doppelflügeltür anzustarren und zu träumen, entsteht die Idee für das Spiel durch die Tür, sozusagen ein Theater zwischen Tür und Angel — die hat ja jeder! Und so sagte ich mir, nehme ich doch das, was ich habe und lasse mich davon »beflügeln«. Zwei Zimmer, die durch eine Doppeltür ver­bunden sind, nach hinten Backstage, nach vorne Zu­schauerraum und dazwischen eine imaginäre Bühne. Ein Zimmer­theater, dass sich durch die räumliche Voraus­setzung definiert: Ein Salon aus zwei Räumen, der dem Spieler einen unkomplizierten Zugang zum Publikum ge­währt und über sich selbst hinaus das Experiment seiner Ausdrucksformen wagt. Überdies bietet es insbesondere dem jungen Publikum in einer absichts­losen Atmos­phäre subtil in die eigenen Ausdrucksformen einzusteigen.

Bühne der kleinen Dinge

Ein Schauspiel mit Licht und Schatten, quasi ein Schatten­theater zwischen Tür und Angel mit optionalen Video­projektionen neben dem Türspalt. Eine Doppel­flügeltür, mal Rückwand, mal Vorhang, eine imaginäre Bühne. Pub­likum und Schauspieler wechseln wahlweise ihre Position und kreieren während des Spielvorgangs einen sich immer wieder veränderbaren Bühnen­raum: Die vor­herige Bühne löst sich auf, wird Zwischenraum, dann Zuschauer­raum, danach wieder Bühne. Grund­lage ist die Sprache der kleinen Dinge: Ein Stuhl, eine Lampe, das Cello. Ein Blatt Papier. Gerissen, geschnitten, gefaltet. Eine Stimme, eine Geste, ein Dialog — Erzähl­werkzeuge. Ein musika­lisches Zwischenspiel. In der Reduktion werden "die kleinen Dinge" groß und bedeutsam.

»Ich glaube an die Un­sterb­lich­keit des Theaters. Es ist der seligste Schlupf­­­winkel für die­jenigen, die ihre Kindheit heimlich in die Tasche gesteckt und sich damit auf und davon gemacht haben, um bis an ihr Lebensende weiter­zuspielen.« Max Reinhardt

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